Círculo de quintas
Relações entre tonalidades e progressões comuns

O círculo de quintas reúne todas as tonalidades em um único anel—um mapa de teoria para armaduras de clave, movimentos de acordes e transposição. Esta página oferece um diagrama interativo com explicações estruturadas e exemplos de prática para ensaiar, compor ou fazer ditado. Pesquise “Circle of Fifths” para se aprofundar.

Modo

Ionian (Major)—Brilhante e estável—o modo maior padrão

Dica: clique em qualquer tonalidade do anel para atualizar as informações abaixo.

C maior

A maior relativa e a menor natural são C maior / Am menor natural—elas compartilham a mesma armadura de clave.

Armadura e escala

Clave:

Armadura:

Sem sustenidos nem bemóis

Escala:

C– D– E– F– G– A– BC

Dominante (V) Subdominante (IV) Tônica (I)

As sete tríades diatônicas desta tonalidade

Tônica (lar)

Preparação subdominante (com frequência para V)

iii

Cor dominante fraca (de passagem)

Subdominante (expansão)

Dominante (atração para a tônica)

Relativa menor (substituto suave da tônica)

vii°

Bdim

Acorde da sensível (para I)

Maiúscula = tríade maiorMinúscula = tríade menor° = tríade diminuta

Nota: as grafias e os rótulos de função desta página são simplificados para a prática—nem toda grafia clássica aparece (p. ex., E♯ vs F). Siga sua partitura ou seu manual.

Exemplos de progressões de acordes

Progressão:

Um ciclo estável e aberto que se ouve em inúmeras canções pop.(pop clássico)

→

Transposição rápida no círculo de quintas

Mapeie os mesmos numerais romanos de uma tonalidade de origem para uma tonalidade de destino usando a progressão acima e o círculo—prático para comparar movimentos comuns entre tonalidades.

As tonalidades de origem e de destino são escolhidas separadamente para comparar duas tonalidades quaisquer—elas não seguem a tonalidade que você clica no anel.

DePara

Intervalo:Para cima 4 passo(s) (terça maior)

GrauAcorde de origemAcorde de destino

C♯m

Círculo de quintas: conceitos e prática

Armaduras e alterações

Esta tonalidade não tem sustenidos nem bemóis—uma das mais “limpas” no pentagrama.

No círculo, cada passo no sentido horário acrescenta um sustenido, e cada passo no sentido anti-horário acrescenta um bemol—útil para ler armaduras e visualizar as alterações de uma escala.

Relações harmônicas

C maior (ou sua relativa menor Am)—seus vizinhos no círculo são as tonalidades dominante e subdominante, com frequência nas mesmas progressões.

Em C maior, G (no sentido horário) costuma carregar a atração da dominante para a tônica; F (no sentido anti-horário) costuma aparecer no movimento IV–I.

Sete modos eclesiásticos

Além do Jônio e do Eólio, o círculo ajuda a relacionar os demais modos eclesiásticos—cada um começa em um grau diferente da mesma escala:

Lídio: a partir do grau IV da escala—o modo mais brilhante
Jônio: a escala maior natural—brilhante e estável
Mixolídio: a partir do grau V—comum em blues e rock
Dórico: a partir do grau II—comum no jazz
Eólio: a menor natural—escuro e introspectivo
Frígio: a partir do grau III—cor de flamenco e metal
Lócrio: a partir do grau VII—o modo mais escuro

Notação abreviada com numerais romanos

Maiúsculas (I, IV, V) = acorde maior; minúsculas (ii, iii, vi) = acorde menor; vii° = diminuto—a notação abreviada habitual para progressões.

I = tônica
V = dominante
IV = subdominante
vi = relativa menor

Ideias de prática

Percorra o círculo em loop (C→G→D→A…) com uma mesma digitação ou ritmo para sentir cada tonalidade.
Use o círculo como um mapa de tonalidades próximas ao escrever melodias ou harmonias.
Com um metrônomo, avance uma tonalidade no círculo a cada poucos compassos—leitura, armaduras e formas em conjunto.
Toque a mesma progressão em modos diferentes para ouvir a mudança de cor.

Círculo de quintas Relações entre tonalidades e progressões comuns

C maior

Círculo de quintas: conceitos e prática

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