五度圏 Circle of Fifths

調の関係とコード進行をひと目で把握

この調にはシャープもフラットもなく、五線譜の上で最も「すっきり」した調のひとつです。

伝統的な楽理では、時計回り（右回り）の一歩ごとに「シャープがひとつ増え」、反時計回り（左回り）の一歩ごとに「フラットがひとつ増える」とみなせます。そのため五度圏は調号を読むだけでなく、音階にどの変化記号が含まれるかをすばやく思い起こすのにも便利です。

C 長調（またはその関係短調 Am）の両隣はそれぞれ属調と下属調で、同じコード進行の中に現れることがよくあります。

たとえば C 長調では、時計回りの G 長調は「主音へ引っ張る」ドミナント機能を表すのによく使われ、反時計回りの F 長調は「IV 度から I 度へ戻る」コード進行によく現れます。

定番の長調（イオニアン）と短調（エオリアン）以外の5つの教会モードも、五度圏を使って理解できます。いずれも同じ音階の別の音度から始まるモードです。

• リディアン：長音階の第 IV 度から始まる、最も明るいモード
• イオニアン：自然長調。明るく安定
• ミクソリディアン：長音階の第 V 度から始まる。ブルースの定番
• ドリアン：長音階の第 II 度から始まる。ジャズの定番
• エオリアン：自然短調。メランコリックで深い
• フリジアン：長音階の第 III 度から始まる。フラメンコの定番
• ロクリアン：長音階の第 VII 度から始まる、最も暗いモード

大文字のローマ数字（I, IV, V）はメジャーコード、小文字（ii, iii, vi）はマイナーコード、度数記号つき（vii°）はディミニッシュコードを表します。コード進行を分析する際の標準的な記法です。

• I 度 = 主和音（トニック）
• V 度 = 属和音（ドミナント）
• IV 度 = 下属和音（サブドミナント）
• vi 度 = 関係短調（Relative Minor）

• 五度圏の順序（C→G→D→A…）に沿って、同じコードフォームやリズムを一周練習し、各調の弾き心地をつかみましょう。
• 旋律やコードを作るときは、五度圏を「地図」として使い、近い調への小さな転調を見つけましょう。
• メトロノームに合わせて、数小節ごとに五度圏上でひとつ隣の調へ移動し、視奏・調号・指板フォームを総合的に練習しましょう。
• 同じコード進行をさまざまなモードで演奏し、モードによる色彩の変化を聴いてみましょう。